E os ricos herdarão as desgraças

Filmes

Susan Sarandon e Richard Gere, como corretor de commodities, na próxima Arbitragem.

O vilão do filme pode usar chapéu preto, mas cinza sempre foi sua cor. Ultimamente, ao que parece, o Sr. Grey está aparecendo em um terno Brioni com um portfólio diversificado de vários bilhões de dólares.

O fato de os cineastas estarem de olho em Wall Street e na moralidade do capitalismo irrestrito dificilmente é um choque. Nem é a ideia de que o mundo das altas finanças poderia fornecer vilões carnudos ou, pelo menos, personagens intrigantemente de má reputação. Pessoas ricas são figuras de fantasia; os contínuos problemas econômicos do país os tornam atuais e suas tristezas geram alegria indireta.

Tão importante quanto, uma consciência em conflito contribui para um bom drama. Pode ser, como Jean Renoir disse uma vez, que o inferno da vida é que todos tenham seus motivos. Mas são essas razões que tornam personagens questionáveis ​​intrigantes, cheios de nuances e algo mais do que animais. É o que separa Bruce Wayne de Bruce the Shark.



Por que o público está tão interessado em filmes sobre os ricos? disse Nicholas Jarecki, cuja narrativa de estreia, Arbitragem , estrela Richard Gere como um corretor de commodities comprometido, lutando para salvar sua fortuna e sua família. Minha resposta é que Shakespeare escreveu sobre reis. É aí que está a ação. E é a coisa catártica clássica. Você começa a se entregar a um estilo de vida do qual não faz parte, um erro trágico leva a uma queda e você pode dizer: ‘Graças a Deus não sou ele’.

Criar maus-tratos realmente interessantes e dar-lhes dinheiro também depende do escopo da vilania, disse o diretor David Cronenberg, cujo drama atual, Cosmópolis, adaptado do romance de Don DeLillo, segue uma parede excessivamente rica Comerciante de rua em uma viagem para cortar o cabelo, ou para o inferno, dependendo do ponto de vista de cada um.

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Crédito...Chester Higgins Jr./ The New York Times

Acho que é uma questão de alcance, disse Cronenberg por telefone de Toronto. Por exemplo, eu assisti ‘The Killing’, a versão americana, na TV, e tem muita política nisso, e o prefeito de Seattle é corrupto e tudo mais. Mas mesmo se ele for corrupto, até onde a corrupção chega? Não tão longe.

Mas quando você pensa em Bernie Madoff, ele estava operando em escala global. É monumental. Então eu acho que, de certa forma, a menos que você esteja falando sobre o presidente dos Estados Unidos ou pessoas de alto escalão no governo ou no Pentágono, a vilania financeira tem um escopo muito mais perigoso.

Ele comparou a dinâmica a um filme de super-herói: você precisa de um cara que queira destruir o mundo. Apenas destruir uma cidade? Isso não é nada. Do ponto de vista da narrativa, é muito mais dramático.

Pessoas ricas recebendo seu castigo tem sido um conceito padrão desde a Grande Depressão. Para cada herdeira louca e simpática em uma comédia maluca dos anos 30 (It Happened One Night, My Man Godfrey, Bringing Up Baby), havia um vilão Frank Capra, geralmente interpretado por Edward Arnold (Conheça John Doe), fumegando de puro mal. O principal malfeitor de dinheiro de outrora é provavelmente o Sr. Potter em É uma Vida Maravilhosa, que desde 1946 personifica a alma distorcida dos bem financiados.

Os personagens principais de Arbitragem e Cosmópolis se encaixam em uma tradição mais recente de protagonistas muito mais frágeis. Ver Sala da Caldeira de 2000, Wall Street: o dinheiro nunca dorme (2010), Margin Call do ano passado e até o atual documentário The Queen of Versailles, o filme de Lauren Greenfield sobre uma família fabulosamente rica, em que schadenfreude desempenha um papel importante.

E ainda assim, os heróis da ficção precisam de qualidades redentoras, e é por isso que o Sr. Cronenberg queria Robert Pattinson como a estrela de seu filme. Muitos críticos falaram sobre ele ser gelado e tudo mais, mas o fato é que mesmo como um vampiro ele é muito caloroso e atraente, disse Cronenberg, referindo-se ao papel do ator em Crepúsculo. Acho que ele é simpático, e eu queria isso, provavelmente pelo mesmo motivo que eles queriam Richard Gere para ‘Arbitragem’.


invasores dos perdidos

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Crédito...Caitlin Cronenberg / Entertainment One

Gere, localizado em East Hampton, N.Y., disse que a história de Robert Miller, o papel que ele desempenha, o lembrou em parte do caso Madoff.

Robert Miller não é um sociopata, disse ele, e Madoff era. Mas as pessoas ao seu redor que não eram sociopatas, são mais interessantes. Aqueles que sabiam, que pegaram o dinheiro e disseram para si mesmos ‘Isso não pode ser verdade’, essas são as pessoas mais interessantes para mim. Miller, disse ele, é uma daquelas pessoas que se consideram mocinhos, como vencedores que nunca podem perder.

Jamie Dimon é mais parecido com esse cara do que Madoff, disse Gere, referindo-se ao presidente-executivo do JP Morgan Chase, cuja empresa teve recentemente um prejuízo comercial de bilhões de dólares. Muito equipado. Encantador. Uma personalidade alfa. É inconcebível para ele que não ganhe todas as apostas. Mas a arrogância disso, de que você nunca vai perder, é insana. E como corrigir o erro impensável? Este filme não é apenas sobre finanças, mas também sobre falhas pessoais.

E isso não é apenas o que torna Arbitrage interessante, disse ele, mas também a conecta e filmes como ele a uma era em que o crime e a política, ao invés do puro dinheiro, dominavam o drama. A linhagem deste filme é de Sidney Lumet, disse ele. É como um filme dos anos 70, o tipo que assumiu um assunto atual e mergulhou tanto no personagem que alcançou outro plano. Isso é raro. Antigamente havia muitos filmes inteligentes e bem feitos como este nos estúdios, mas agora está tudo no mundo independente, onde você tem que implorar e procurar por dinheiro.

O Sr. Jarecki não precisava exatamente implorar. Filho do empresário, filantropo e investidor Dr. Henry Jarecki e de uma ex-corretora de commodities, Marjorie Heidsieck (e meio-irmão dos cineastas Andrew e Eugene Jarecki), ele obteve seu orçamento por meio de um grupo de jovens investidores de private equity, acrescido de o dinheiro que recebeu com a venda de um roteiro há vários anos (para The Informers, baseado em um livro de Bret Easton Ellis). Como é bastante comum no cinema, no entanto, em um ponto ele ficou aquém.

Eu precisava de dinheiro, disse Jarecki. Eu perguntei ao meu pai. Ele riu de mim. Estávamos naquele ponto da conversa em que eu disse: ‘Agradeço a lição, mas realmente preciso disso’, e ele disse: ‘Não é uma lição. Só não quero investir neste filme. '